Contactez nous pour toute information et acquisition d'un système en tout ou partie, faites nous par de vos propres expériences sur le forum... Un conseil : les systèmes numériques sont des produits fugitifs, investir des sommes importantes dans un lecteur (numérique!) est souvent peu rentable  à terme, car les procédés d'encodages évoluent constamment, et ainsi sont rapidement obsolètes. Par exemple les lecteur à convertisseurs 16 bits dits haut de gamme et vendus très très cher il y a 6 à 7 ans ne valent plus rien aujourd'hui, il sont largement dépassés par les convertisseurs 24 bits !Par contre investir dans l'analogique à tube, les blocs mono de puissance, les enceintes hautes performances sont des investissements rentables à très long terme, car peu périssables... à vous de voir ! Etymologie du mot stéréophonie et notre concept Le mot stéréophonie, comme la plus part le croit ne vient pas du mot "deux", mono pour un, et stéréo pour deux. En vérité cette expression provient du vocabulaire GREC stereos, solide ferme, impliquant une idée de volume. 
Ainsi écouter en stéréophonie veut dire écouter en volume, en largeur et profondeur, la 3D si l'on se réfère à la vision binoculaire de l'image. En parlant d'une écoute tridimensionnelle on parle bien de stéréophonie, et malheureusement bien peu de systèmes même dits haut de gamme ne reproduisent cet effet de manière réaliste.
Pour réellement créer cet effet il faut créer au moins deux plans sonore et des répliques. L'association de baffles plans pour les fréquences médium aigu en avant plan, et en arrière plan pour le grave apporte une solution efficace pour reproduire une image sonore tridimensionnelle.
C'est cette solution que nous proposons actuellement dans nos systèmes haut de gamme à effet 3D, qui bien sure implique des équipements très haut de gamme, à diffusion bipolaire et sans compression de "boite" comme l' est le baffle plan, inégalable dans cette application d'excellence en matière de reproduction des sons. Parce que nous le vallons bien ( j'ai entendu ça quelque part ?!... ).

Certains objecteront que les réflexions sur les murs arrière apportent une certaine confusion dans le message sonore, nous n'avons pas constaté ce phénomènes avec nos systèmes, et à cela nous répondrons:
Qu'en est-il alors dans une enceinte cloisonnée ou l'onde arrière ricoche quasi instantanément sur les parois situées à quelques cm de distance du haut parleur, créant ainsi de multiples ondes stationnaires etc...
Que de toute manière pour écouter la musique il faut un local à l'acoustique convenable pour le moins, et que ceux qui croit qu'en mettant un matériel très cher, donc très haut de gamme (nous l'espérons!) auront le meilleur son dans un local réverbérant se trompent totalement, et que ceux qui le font croire par pur intérêt commercial ne sont pas les amis des audiophiles.

Enfin,vous apprendrez à votre désavantage que de nombreux superlatifs attribués à certains systèmes largement relatés dans la presse ne tiennent pas leur promesses. Souvent en dehors d'un certain design allumeur, ces systèmes sont loin d'être des étalons en matière d'écoute musicale réaliste, mais enfin soyons large d'esprit, si certains ne cherchent que cela ou presque, soyons en respectueux.
En ce qui nous concerne notre finalité est d'obtenir les meilleurs résultats, et tant mieux si l'aspect final est agréable à regarder, car à tout bien penser l'esthétique constitue une réelle valeur ajoutée à l'essentiel.

Comme chacun le sait, ou doit le savoir, les locaux d'écoutes présentent des fréquences de résonances propres résultant des noeuds(atténuations) et des ventre(accentuations) acoustiques pour certaines fréquences. Ceci est du aux diverse réflexions sur les murs, créant des ondes stationnaires, surtout lorsque ces murs sont parallèles, comme c'est souvent le cas. Elles sont très gênantes pour la qualité d'écoute, et dans un local inadéquat, même avec des super lecteurs, amplis, enceintes, câbles etc... vous n'obtiendrez rien de bon sans traitement acoustique.

A titre d'exemple voici deux locaux, l'un aux proportion plutôt 'carré', et l'autre de proportions  'profonde', assez proche d'un progression géométrique dimensionnel égale au nombre d'or 1,618 soit plus précisément = (1+ racine(5))/2 .


L'examen de ce local montre:
Une résonance marquée à 67 Hz ( Harmonique 2 de F1 et Fondamentale de F3)
Une résonance marquée à 201 Hz ( Harmonique 5 de F1 et Harmonique 3 de F3)
Le résultat ne sera donc pas très bon, à moins de rechercher un peu de grave avec des petites enceintes, le local effectuant une compensation, mais cela est peu recommandable, et reste un pis aller.


L'examen de se local montre
Une bonne répartition des fréquences de résonances du local, et donc de ne nécessiter qu'un traitement acoustique simple.

Conclusions, en attendant la suite...
Rein ne sert d'utiliser des enceintes qui descendent trop bas dans un petit local aux proportions carrées ou avoisinantes.

Conversion de la puissance ( watts )  en décibels ( dB )

Ce diagramme permet une rapide évaluation du niveau acoustique avec la puissance de l'amplificateur et le rendement ( sensibilité ) obtenu à 1 mètre des enceintes.

Par exemple avec :

Un amplificateur de 200W et des enceintes de rendement 90dB le niveau acoustique sera de : 90 + 23 = 113 dB , et en stéréophonie de 116 dB

Un amplificateur de 100W et des enceintes de rendement 93dB le niveau acoustique sera de : 93 + 20 = 113 dB , et en stéréophonie de 116 dB

Le diagramme donne la puissance de l'amplificateur.

Attention :
Ne pas confondre la puissance admissibles des enceintes et la puissance max de l'amplificateur.
La puissance des enceintes est une indication souvent fantaisiste des constructeurs et des revues audiophiles, ne pas trop s'y fier. Les sites audiophiles sérieux, réalisés par de vrais passionnés donnent des indications fiables à ce sujet ( il n'y a pas d'intérêt commercial ).
Utilisez toujours des enceintes beaucoup plus puissantes que les amplificateurs. Par exemple 200 W pour les enceintes et 50W pour l'ampli. Combien de tweeter ou autres hauts parleurs sont endommagés pour ne pas avoir respecté ce principe simple.

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Comparaison rapide enceinte accordée - baffle plan

Beaucoup se posent des questions sur les baffles plans, surtout sur leur rendu dans le bas du spectre.
Dans le haut du spectre ( audela de 100 Hz ) les performances ne sont plus à démontrer nous n'y revenons donc pas dans l'immédiat.

Prenons un exemple:

Pour obtenir ( avec un HP 200W,  fr= 20Hz,  91 dB, 30 cm ) un niveau de 90dB/1W à 30Hz avec une enceinte accordée de puissance de 200W il faut une charge minimale de 150 litres.
Ce sera par exemple un caisson de dimensions externe 38cm x 50cm x 80cm accordée à 25 Hz.

Pour obtenir (avec un HP 350W, fr = 30Hz,  97 dB, 45 cm ) un niveau de 90dB/1W à 30 Hz avec un baffle plan il faudra le monter sur un panneau rigide, très près du sol et extrêmement inerte de 15cm x 50cm x 100cm soit un équivalent de 75 litres.

A niveau égaux on obtient donc un encombrement moitié avec le baffle plan !
Pour en avoir fait l'expérience nous pouvons vous l'affirmer, cela étant bien sur avec les bons éléments électroacoustiques.
Cette approche n'est valable que pour les gros systèmes devant rester de dimensions encore raisonnables. Bonnes réalisations !

Le filtre d' égalisation du baffle plan, qui montre une compensation de 10dB entre 30 et 100Hz, afin de linéariser la réponse, cela est possible avec un HP de fort rendement. On obtient même un niveau encore non négligeable à un fréquence de 25 Hz dans un grand local.

Le graphique suivant
Montre la courbe de réponse théorique d'un baffle plan de grave, dont 1/3 de la surface du haut parleur ne subit pas le fameux court-circuit acoustique bien connu des concepteurs de baffles plans. On récupère donc 1/3 de la puissance disponible sans ce court circuit.
On constate qu' avec un HP de fort Qts et faible fréquence de résonance fs on obtient un bon niveau de grave encore à 25 Hz ! Cela est possible avec un baffle de 120 cm de largeur, mais relativement bas, moins de 70 cm ( pour les graves uniquement ).
IL suffira ensuite de corriger la courbe à l'aide d'un filtre passif, mais avec de bien meilleurs résultats en actif ( suivant de récentes évaluations d'écoutes réalisées en 2009 ) , et d'utiliser un HP avec une bonne réserve de rendement et puissance ( > 300W > 97dB par exemple).
Certains objecteront qu'au résultat final le rendement est moyen, certes, mais à l'écoute quelle majesté, quelle ampleur, quel dynamique !

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Câblage normalisé des prises XLR 3 points

Comme cette question  est souvent posée, en voici la réponse.
Ces branchements sont normalement utilisés, vérifier si le système respecte bien la norme.

Dans les liaisons dites petits signaux, telles que microphones, liaisons ampli-préampli :

En liaison asymétrique, on utilise un câble blindé à une seule âme + blindage.

En liaison symétrique, ou différentielle, on utilise un câble blindé à deux âmes + blindage.



Quel intérêt d'utiliser la liaison symétrique.

La raison en est simple, en voici l'explication théorique:
Soit une ligne bifilaire véhiculant deux signaux identiques V1 et V2 en opposition de phase
On a donc : V1 et -V1 sur chacun de ces fils.

Supposons ces deux fils soumis à une perturbation P, on a donc maintenant : (V1+P) et (-V1+P)
De l'autre coté de la ligne on récupère alors la différence de ces deux signaux à l'aide d'un circuit électronique, soit,

V= (V1+P) - (-V1+P) = 2 * V1

Comme on le voit la perturbation est totalement éliminée, à condition bien sur d'une symétrie parfaite.
Ainsi lorsque l'on véhicule sur une longue distance en milieux perturbé, des faibles signaux, la liaison symétrique
s'impose systématiquement.

Conclusion
La liaison symétrique permet donc un bonne protection du signal en milieu perturbé, et pour des liaisons longues. Par ailleurs elle évite les boucles de masses sur le signal, qui engendre des ronflements divers(surtout en basse fréquence). Sur les courtes distances en milieu privé, elle n'apporte rien, mais le petit coté professionnel fait toujours son effet placébo .

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Bêtisier Audiophile

Les audiophiles sont souvent pris pour des c..., par une certains professionnels !

Par exemple :

Sur les câbles ce qui compte c'est uniquement leur résistance, capacité, et inductance linéique, et la constance des paramètres dans le temps. Autrement dit usage d'isolants stables et cuivre électrolytique si possible.
Les énormes sections ne  servent à rien pour des petits systèmes de quelques dizaines de watts.
Le cuivre OFC ( sans oxygène ) dure plus longtemps car il ne se désagrège pas au fil du temps.

Un bonne connectique assure sa fonction de liaison fiable dans le temps, rien de plus, mais c'est déja beaucoup.
Les câbles secteur super top ( ou les filtres ) n'apportent rien du tout, sauf sur les mauvais équipement car un bon équipement doit prévoir tout ce qui est nécessaire pour une grande immunité aux bruits du secteur.
C'est malheureusement dans des produits soit  disant haut de gamme que l'on retrouve ces problèmes... curieux non ?!

Si le matériel nécessite un câbles secteurs "tip top", ne l'achetez pas il n'est pas bon.
Payer très cher des câbles n'améliorera en aucune façon la qualité du son de votre installation, s'il est mauvais il restera mauvais même avec un "super" câblage. L'effet placebo maintenant vérifié scientifiquement est ici à l'honneur(modification de l'activité de certaines zones cérébrales) .
Si en changeant de câbles il y a une amélioration manifeste le problème est ailleurs ( par exemple les câbles étaient défectueux ).
Attention aux artifice de certains câble qui avec des composants additionnels (filtres ) ou à constantes réparties ( qui induisent un effet résistif inductif et capacitif ) qui modifie la réponse en fréquence de la source ou évitent l'instabilité due à divers facteur intrinsèque au matériel électronique peu fiables.
Cela provient du faite que l'on marie n'importe quelle source avec n'importe quelle amplificateur ou préamplificateur, alors qu'avant on construisait véritablement une "chaîne".

Les ampli à tubes ne sont pas intrinsèquement meilleurs que les bonnes conceptions à semi conducteur mais ils sont stables et fiable car leur température de fonctionnement est très élevée par rapport aux semi conducteurs, et donc insensibles aux variations de température extérieures.
De plus les stuctures à tubes nécessitent plus de mille fois moins de composants que leurs homologues à semi conducteurs.
On peut donc choisir des composants passifs de bien meilleures qualités dans les système à tubes, sans augmentation de prix importante, vu le petit nombre de composants passifs mis en jeu, et le trajet du signal à aux enceintes sera le plus direct.
L’énoncé le plus utile du principe pour les savants est, « quand on a deux théories en compétition qui permettent de prédire exactement les mêmes choses, celle qui est la plus simple est la meilleure. »
Autre manière de l’exprimer : « toutes choses étant égales, par ailleurs, la solution la plus simple est la meilleure ».
Le tube applique ce principe universel, pas les semi conducteurs en matière d'amplification. Ceux qui disent le contraire font plus appel à des éléments d'appréciation personnel, plus que scientifique, ou simplement par pure intérêt financier.

Enfin tout système à tube sera réparable même dans 50 ans, pas les systèmes à semi conducteurs qui sont des produits jetables obsolètes et irréparables après quelques années.

Nous souhaitons donc bonne chance à ceux qui achètent très cher moult lecteurs ou amplis classe D : direction la poubelle à la moindre panne.

Les facteurs d'amortissement de 500 et plus sont une aberration prétentieuse sans intérêts voir problématique pour la qualité du son.
Par ailleurs sur les amplificateurs de puissance à tubes le facteur d'amortissement vis à vis du haut parleur est plus favorable à obtenir l'amortissement critique, ce qui permettant d'obtenir une bonne réponse transitoire naturellement.
En préamplification ils sont meilleurs que leurs homologues à semi conducteurs car leur tension de saturation est au moins cinq fois plus grandes, les distorsions arriveraient donc pour des tensions tellement fortes qu'elles ne seraient jamais atteintes.
Ceci permet d'utiliser des contres réactions de linéarisation faibles et donc d'accroître la stabilité sur toutes charges capacitives ou inductives.
Les fameux problèmes de câbles sont donc inexistants.

Large bande, le mythe Francais
Liste des mensonges bien établis
Ce qu'en pense PHY HP
Mettez vos enceintes pseudo HiFi à la poubelle
 

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Lois et règlements sur le bruit

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